DAY2(9/29)
Res artists的開幕儀式於第二天展開，召開地點為前猶太名藝術家Max Lieberman的故居及工作室，Mr. Max死於二次大戰期間納粹屠殺猶太人的行動中，戰後德國人進入深刻的反省，一一的平反猶太人對德國的建樹及功勞，並為紀念Max Lieberman在文化上的成就，特把此處保留為的藝文中心緬懷Mr. Max，本藝文中心由STIFTUNG BRANDENBURGER TOR基金會運作，該中心的地理位置十分良好，比鄰布蘭登堡門的東西德統一後，此處為國家的重點建設計劃區，各國的大使館及銀行等新建築無不爭奇鬥艷，因此這十幾年來柏林成為地球上少數的大型工地城市，但經過多連努力，工地慢慢的轉變成大膽創新的建築景點，其中包含一家銀行是由Frank Gary操刀的作品。在Max Lieberman Haus的開幕致詞中，res artis主席Mr. Clayton Campbell特別對十年來的努力做了報告，從數會員國及數十人與會開始，到本屆共有一百四十幾位出席(後來尚有許多人因額滿無法參加)，也將原本為歐美性格較濃的組織，擴大成歐亞美四版塊的國際藝術村組織，且又以歐亞為主，所以亞洲人在該組織內的發言亦頗受重視，本次會議期間，兩位主講者的其中一位即是新加坡人Ong Keng Sen，該講員本身為劇場導演及文化評論者，對藝術村提供的文化交流機會所帶給世界的影響，新加坡代表亞洲在歐洲發言已行之有年，不過最近中國及韓國十分積極的參與，而代表中國的與會人士則更被歐洲國家禮遇及善待，不過台灣方面已有多年的努力及參與，尚有許多發揮的空間，但仍需依賴國內藝文空間及國際藝文活動的能量，來決定我們在國際交流上所扮演的角色及地位。
開幕致詞結束後，一行人徒步走了幾千公尺搭交通車，目的是為了刻意步行經過當初東西德阻隔的圍牆區域，後來開區域規劃成紀念猶太人遭屠殺的紀念碑群，搭上車後則前往具有傳奇色彩的聚落Ufa Fabrik，該聚落無法單一用藝文空間解釋，因為其中有藝術村、馬戲團訓練場、表演空間、藝廊、實驗小學、永續生態研究系統及餐廳等複合式空間，其中藝文中心的負責人Mr. Rudolf Brunger說此聚落已經有25年的發展，Ufa Fabrik原為德國官方的片廠，柏林在納粹的年代舉辦過奧運，狂人希特勒指示拍攝了許多「樣板宣導(properganda)」的電影，其後製基地就是Ufa Fabrik。政權垮台後，片廠旋即關門，後來被非法佔用，其中有許多是理想主義份子及無政府主義者盤據的地方，到了後來較為有組織概念的團體結合，向政府提出長期(30年)承租的需求，以確保所有的建設能夠常久，該場租實在不便宜，一個月約要60萬元台幣的支出，縱使經營到了第二十五年也才僅能損益兩平，也無豐厚的利潤，但卻彰顯出十分特別的德國文化經驗，與前述的例子Arena則截然不同。
Ufa Fabrik是一個具又小型社會結構的空間，大家各自證明自己的獨特的價值觀與生命態度，據Ufa元老級的員工Sigrid Niemer說前八年所有的工作團隊沒有個人收入，只能利用政府補助的經費支持每個人共同生活開銷，除此之外並沒有零用金予個人花費，如有特殊需求，好比鞋子壞損，須購置新鞋，則需另報告財務申請，才得以花費。由此處可看出，德國的藝術文化內涵已由民間續積許久，政府也不是全力支持，而是整個社會環境已有許多想法特異的人，或說一個社會已有了文化多樣性，自然的許多理想成為日常的實踐目標。總之，政府提供了常遠政策的保證外，干預的情況很少，民間有了時間及可被實際的理念，為許多文藝資產紮下很好的根基。
本日下午的活動為分組討論，共分五組議題：1)都會型視覺藝術進駐空間。2) 表演藝術型空間。3) 跨領域藝術型態。4) 自然避靜的藝術村形態。5) 經營藝術村的準備工作。筆者本身經管的是都市型的藝術村，因此參與的是第一組的討論，其間的與談人指出都會型的藝術村常面臨的問題為：
1. 當進駐期滿，因藝術家經濟困難，或已經習慣該空間，常會產生糾紛，所以一開始的契約就需要妥善的擬定，以便於爭端起時，維持法律上優勢。
2. 成立藝術村的目的是社會責任或是藝術表現？也就是說藝術村的存在對社區是否重要，如果社區覺得該藝術村與他們沒有關係，這樣的藝術村是否有存在的意思？
2.1針對該問題，Ufa Fabrik(以下簡稱Ufa)的成員Sigrid Niemer指出，當初Ufa Fabrik剛成立的時候，附近的居民十分好奇這群人的行徑，也對他們不很相信及友善，但藉由一些常民的活動及課程，居民慢慢走入Ufa的區域內，吃頓飯及上堂瑜伽課，前衛的劇場表演及常民的生活經驗充分的溶合，甚至連社區小學都在Ufa被實踐。
2.2 台北國際藝術村執行長蘇瑤華指出，雖不斷創造讓民眾進入機會，甚至結合公務人員終身學習課程，但少了本身對藝文活動喜愛的動機，所以活動的推廣顯得被動，但仍有部份民眾喜歡相關的文藝活動，但就不見得是附近的住民。
2.3 筆者指出就民眾參與的部份，要創造出最大的效應，應該是從生活經驗出發，好比2003高雄國際貨櫃藝術節及2004高雄國際鋼雕藝術節，筆者藉由承辦的經驗發現，利用貨櫃及鋼雕的「地方原素」，極易引起民眾的共鳴，因為第一層的熟悉度拉近了觀者的距離，再者，在高雄市駁二藝術特區經營的過程中，利用了公園路「大五金街」的特質，進行鋼鐵素材的募捐，後藉由駐村藝術家的共同參與製作，創造出鹽埕區觀光碼頭的地標。
沒有留言:
張貼留言